Teremos E. Mais 2 para a direita. Teremos G. Pode-se ainda harmonizar desta mesma forma, utilizando as mesmas notas da escala, acordes com 4 notas, gerando acordes mais ricos e sofisticados. Lembra dessa regra? Avance 1 tom para achar a segunda de E. Encontraremos o Sol sustenido G. Mas para podermos ver realmente a cara da guitarraparainiciantes.
Vamos agora achar a sexta. Achar a escala maior de qualquer tom, torna-se uma guitarraparainiciantes. Analiseremos e colocaremos as mais famosas e utilizadas, ok? Tente improvisar sobre a escala de diferentes formas. King e Jimi Hendrix. A escala de C, por exemplo, tem a de Am como sua relativa. Reveja abaixo. Ela deve soar exatamente como a escala de C. Soa diferente? Mais alegre ou mais triste? Repita este mesmo procedimento iniciando em D. Toque a escala sobre o acorde de C e depois sobre o de Dm.
Que tal o efeito? Veja o exemplo: e -5p B p G p D A E guitarraparainiciantes. O mesmo acontece com os outros exemplos exibidos na tab. Pull-offs e hammer-ons costumam aparecer juntos. Trill Tr Este efeito consiste em pull-offs e hammer-ons executados repetidamente. Veja o exemplo: e B b G D A E guitarraparainiciantes. Veja o exemplo: e B ht G D A E guitarraparainiciantes. As Floyd tanto podem ser apertadas como puxadas. Quando voc solta uma corda, as outras cordas restantes tem que aguentar o esforo a mais gerado pelas molas da alavanca.
Ento voc corre o risco de estourar uma corda durante a troca e dar prejuzo pro seu bolso. Uma soluco interssante voc colocar um calo na alavanca antes de soltar a corda. Pode ser um pedao de plstico fino e resistente ou um papelo duro ou ento pode fazer como eu fiz: usei uma cartolina dobrada e colada com fita adesiva.
Neste captulo abordaremos sobre um assunto muito procurado pelas pessoas que tocam guitarra e tambm outros instrumentos: Como tirar uma msica que ouviu, seja por cifras, seja por TAB?
Voc que nunca viu esse assunto, vai ter bastante dificuldade em entender este captulo, mas como estamos chegando ao final do Mini-curso, o usurio ter muito tempo pra chegar a uma concluso dessa abordagem. Os solos, o clima, os acordes, tudo gira em torno do TOM dado por esta nota tnica. Por isso to importante saber qual o Tom -da podemos comear com mais facilidade o trabalho de compor ou tirar uma msica. Vamos trabalhar em cima do tom C inicialmente.
Portanto, quando estamos escrevendo msica em um pentagrama ou pauta , temos que seguir uma regra pr-estabelecida na Teoria musical, onde foi definido uma ordem para que estes sinais fossem inseridos: eles ficam ao lado da clave que o smbolo que define uma nota chave na pauta -sol, f, d A regra a seguinte:.
Decorando isto, voc pode montar uma tabela que define o nmero de acidentes representados em cada escala. Comece pelo C, que 0 zero nos dois casos, j que no tem acidentes. Olhe como fica:. Analisando isto, teremos, por exemplo, usando a escala de A, 3 sustenidos. No acredita? Verifiquemos na escala:. Vamos tentar a de E?
Sei que tem pessoas perguntando como que eu sabia onde colocar as escalas de F e C e onde colocar as escalas naturais de F e C. Alis, deve ter gente perguntando porque algumas escalas so naturais, outras sustenidas e outras bemis.
Vou explicar tudo com um exemplo. Notaram que teramos dois l: A e A? No pentagrama s existe uma linha ou espao para o A. Ento foi estipulado que a escala de F seria representada por bemis b ao lado da clave. Ento a escala de F ficou assim:. E agora? Agora vem a "manha": o F representado no pentagrama pelo E! Embora no se escreva E e B , como notao em pentagrama utilizado, justamente para evitar um monte de sinais no meio da pauta e para facilitar o msico na identificao da escala escolhida para compor a pea.
Na prtica, s contar os smbolos na pauta para saber qual a escala utilizada. Para determinar o Tom, teramos que analisar as notas da maneira como so utilizadas, com que acordes, se menor ou maior, alm de outros conceitos que analisaremos no futuro como MODOS, por exemplo.
Esquecendo as pautas, com TAB's e cifras a coisa muda um pouco. Vamos lembrar que sabendo qual o Tom ser infinitamente mais fcil determinar os acordes, alm da tnica dos solos e improvisos. Sabendo que os acordes derivam das escalas j vimos isto antes , fcil perceber que as notas da escala utilizada DEVEM estar contidos nos acordes. Logo, qualquer acorde formado pelas notas da escala soar incrivelmente agradvel quando esta for utilizada.
Normalmente os acordes so formados atravs da harmonizao em teras diatnicas. Vamos relembrar este tipo de harmonizao que fizemos em Dominando Acordes. A escala de C d maior. Comeando por C, conte 2 notas para a direita. Mais 2 para a direita. Teremos G. Reconhecem a nossa trade acorde de 3 notas? No por mera coincidncia que ele perfeitamente compatvel com a escala de C Quando utilizada uma escala de C, ou composta uma melodia neste TOM, utilizando combinaes destes acordes pertencentes ao Campo Harmnico, o resultado ser com certeza agradvel aos ouvidos.
Abaixo temos uma tabela com as 3 famlias de acordes 3,4,5 notas derivadas da escala de C maior, determinando um vasto campo harmnico do lado direito, as notas que formam cada acorde. S com estas 3 "famlias" j temos 21 acordes que se encaixam perfeitamente no Tom da escala original, que C d maior. Agora a pergunta que se encaixa essa:O que vamos fazer com este monte de acordes? Progresso Harmnica uma sequncia de acordes harmonizados, ou seja, um trecho de qualquer msica uma progresso harmnica.
Toque esta progresso e voc notar que os acordes Dm-C criam uma "tenso" que "relaxada" quando chegamos ao acorde de Am. Este "clima" a arma que os msicos tem para quebrar a monotonia da msica -as progresses tem caractersticas prprias, dependendo de como o compositor as utiliza.
Vamos analisar os acordes do nosso campo harmnico de C d maior e construir algumas progresses voc certamente reconhecer algumas -de msicas muito familiares Tente tocar as progresses acima -tudo se encaixa perfeitamente? No sorte ou coincidncia Levando em considerao que uma msica ou trecho musical normalmente comea ou termina no tom dominante, se voc for compor s escolher o tom e sair encaixando os acordes, tirados de dentro do Campo Harmnico, e formar uma Progresso Harmnica.
Comece montando para as 7 maiores -lembre-se que voc poder usar os acordes para o Tom Menor relativo lembram-se que a relativa de C Am? Se as notas das 2 escalas so as mesmas, os acordes sero os mesmos para os dois campos Harmnicos -s muda a ordem dos acordes nas progresses! De fato, incrvel como existem tantas msicas, tradicionais e contemporneas, que utilizam este tipo de progresso seja em C ou em qualquer outro tom. Esta progresso chamada I-IV-V, porque usa estes graus da escala.
Estas duas progresses aparecem frequentemente em vrias msicas, e principalmente a [3] muito utilizada no rock desde os anos 60 at os dias atuais. A [5] a mais rica harmonicamente, criando um som interessante pelo uso de acordes com 4 notas. O som sofisticado obtido uma das vantagens destas progresses, muito utilizada em jazz. Note que embora a frase no comece pela tnica C , ela reaparece para "fechar"a progresso em seu final. Milhares de msicas utilizam esta progresso e suas correspondentes em outros tons.
Devemos ter em mente, entretanto, que a msica uma arte, e no existem regras fixas para fazer arte -existem padres tericos, que podem, e devem ser quebrados. Assim como tocar notas fora de uma escala numa melodia, permitido utilizar acordes fora do campo harmnico numa composio, desde que seus ouvidos julguem a progresso agradvel. Vrios msicos inovadores e excelentes frequentemente fogem dos padres da teoria musical, e acresentam muito a este contexto, com resultados incrivelmente satisfatrios.
Se voc quiser partir para um novo campo, tudo bem, mas primeiro saiba onde est pisando, e s depois escolha caminhos alternativos. Vimos o campo harmnico e as progresses para o acorde de C d maior , que pode ser aplicado a todas as escalas maiores e suas menores relativas no caso de C, Am.
Outros campos harmnicos podem ser obtidos da mesma forma sobre outras escalas. Lembra-se como construir uma escala Menor? Veja o Campo Harmnico pronto: harmonizado em 3as. Esta escala tem progresses menos comuns na verdade, ela mais utilizada para solos. Podemos montar vrias progresses sobre o Campo Harmnico de Cm Harmnico -e elas so muito teis e muito conhecidas! Para voc que iniciante, ou achou a coisa muito complicada, ou no tem pacincia para estudar, a vai um guia bem explicadinho desde a escolha da escala at nomear os acordes encontrados.
Pode ir at 6, se quiser : para achar o primeiro acorde da linha do C, comeamos pela tnica C contamos 2 direita E e mais 2 direita G. Encontramos C-E-G. Vamos at as colunas mais direita de nossa Tabela, e anotamos o acorde de 3 notas harmonizado a partir de C.
No se preocupe com o nome dele ainda. Para harmonizar o de 4 notas, o mesmo procedimento, s que adicionamos mais um "pulo": C-E-G e mais 2 direita B. Teremos ento o acorde formado por C-E-G-B. Fcil, no? Faa isto com cada uma das notas, e v anotando na Tabela. Talvez essa seja a parte mais chata da coisa toda Existem tantas tcnicas e tantas maneiras certas e erradas encontradas em revistas, TABS, na WEB, que s vezes voc acaba decorando 3 ou mais nomes para o mesmo acorde Vou tentar ser bem claro e no se assuste com os nomes encontrados; mesmo que voc conhea o acorde por outro nome, esta nomenclatura bem fcil de entender, e no deixa dvidas sobre quais as notas utilizadas.
Para "batizar" os acordes, precisaremos relembrar uma Tabela de Intervalos, que j vimos em "Dominando Acordes" -para facilitar, vou coloc-la de novo aqui, ,com uma coluna em branco do lado para voc poder utilizar com outras notas. Como nomeamos dim somente o acorde com 5a. Maior 1 intervalo abaixo vimos isto l em cima! Logo, acrescentaremos ao final do nome "b5".
Nosso acorde Bmb5. C- a 9a. Seguindo nossa regra das 9as. Maior 1 intervalo abaixo, ou seja, "b9". Ento chamaremos nosso acorde de Bm7b5b9. Embora os acordes tenham nomes "escabrosos", na realidade a nomenclatura simples, se vemos desta forma: sabemos quais as notas e porque elas fazem parte do acorde.
Um Bm7b5b9 , simplesmente, um Si menor com 7a. Isto significa que teremos que colocar o dedo da 5a. Eu sei que alguns diro que o acorde fica meio complicado de fazer -mas a vai uma dica preciosa: se voc souber quais os acordes que formam o campo harmnico, e achar difcil fazer um acorde com 5 notas, faa o de 4 notas: ele soar muito bem no contexto da msica. E se voc achar difcil fazer o acorde de 4 notas, transcreva para 3.
Voc pode construir vrias outras; tente comear com a tnica, "sentir" que forma-se uma tenso e ento quebr-la, voltando ao tom inicial. Use primeiro os acordes de 3 notas, depois substitua alguns por seus correspondentes de 4 ou 5 notas, para enriquecer sua composio. Para tirar uma msica, faa o contrrio: encontre o tom, e ento use os acordes de 3 notas para encaixar na msica.
Depois, substitua pelos de 4 ou 5 notas at ficar bem parecido com o original. Vale lembrar que como as notas usadas nas duas so as mesmas, nos mesmos intervalos, os acordes tambm so os mesmos. Isto quer dizer que, se ns fizemos o Campo Harmnico de C d maior , os acordes so os mesmos do Campo Harmnico de Am l menor.
Ou seja, fazendo as 12 maiores, voc j tem as 12 menores quase prontas: s copiar no lugar certo. Outra dica: as Escalas menores Harmnica e Meldica s tem poucoas notas diferentes. Outra barbada: com o campo harmnico Menor Natural pronto, vai ser fcil montar os Campos Harmnicos das outras escalas menores.
J so 48 campos harmnicos. Antes de encerrar o curso vamos dar uma canja pra vocs explicando uma tcnica importante pra realizar na sua guitarr. A Tcnica do Sweep. Uma tcnica que eu gosto muito, pois facilita a digitao nas escalas mais rpidas e arpejos. Talvez voc j conhea e use a tcnica, mais muitos ainda no a usam, ento vamos l. Observe que na quarta nota da escala no sweep, a palhetada para baixo, do mesmo modo que a terceira nota.
Isto na verdade contraria o ensino acadmico, mas ajuda na velocidade. Como tudo na vida no eterno, o nosso Mini-curso tambm no. Para um Mini-Curso bsico, acho que aprofundamos at demais nas explicaes. Mas vocs merecem. Pular no carrossel. Anterior no carrossel. Explorar E-books. Os mais vendidos Escolhas dos editores Todos os e-books. Explorar Audiolivros. Os mais vendidos Escolhas dos editores Todos os audiolivros. Explorar Revistas. Escolhas dos editores Todas as revistas. Explorar Podcasts Todos os podcasts.
Explorar Documentos. Enviado por Felipe Geraldi. Denunciar este documento. Fazer o download agora mesmo. Os mais vendidos Escolhas dos editores Todos os audiolivros. Explorar Revistas. Escolhas dos editores Todas as revistas. Explorar Podcasts Todos os podcasts. Explorar Documentos. Guitarra Solo para Iniciantes - Pentatonicas Apostila. Enviado por Paulo Cruz Filho.
Denunciar este documento. Fazer o download agora mesmo. Pesquisar no documento. Roberto Torao guitarra solo para iniciantes: Pentatnicas! Celso Gomes. Logo em seguida mostramos todos os desenhos shapes de cada modo. Alem disso conhecer bem os desenhos desses modos ajudara voce a nao se prender a um desenho de escala somente o que faria seu solo ficar quadrado. Essa fluidez vem do dominio completo dos desenhos dos modos gregos. Escolha qualquer um destes desenhos abaixo para tocar a escala maior em uma determinada tonalidade.
Alem disso conhecer bem os desenhos desses modos ajudara voce a nao se prender a um desenho.
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